Aх, як я була не права, іронізуючи над англійцями і їх балетом, зокрема над « Ромео і Джульєттою »! Стільки задоволення, емоцій, радості я давно не отримувала і давно не виявлялася в настільки п'янкий, виключної, збудливою атмосфері свята, як в останній мій вихід в «Ковент-Гарден», де був представлений новий англійський балет «Аліса в країні чудес».
Прем'єра його відбулася в лютому 2011 року, і це був тріумф, частково і «наш», бо головну чоловічу роль танцював український танцівник Сергій Полунін . В цьому році, злегка оновлений - перший акт був розділений на два і доповнений, але, тим не менш, не дивлячись на те, що вечір і для артистів, і для глядачів виявився довшим, - спектакль від цього тільки виграв. Полунін, як читач напевно знає, раптом ні з того ні з сього, покинув Королівський балет пару місяців тому, піднявши «хвилю» в пресі, але тим не менше - з Полуніним або без нього - прем'єра відбулася, і, до речі, його відсутність ніяк не позначилося на якості вистави. Вечір був просто чудовий!
У цьому балеті все зійшлося. Його творець - талановитий хореограф Крістофер Уілдон майстерно використав початковий матеріал - історію англійського письменника Льюїса Керолла (сценарій написав Ніколас Райт), який створив історію про Алісу і її пригоди в якійсь невідомій чудовій країні, так що вийшла чудова забава для дітей і дорослих, молодих і старих.
Музика Джоні Талбота, чудово подана диригентом Баррі Водсворт, була барвиста, жива, зі своєрідними відтінками, і абсолютно адекватно відповідала тому, що відбувалося на сцені. І це була музика! Сценографія Боба Кроулі - просто насолода для очей, барвистий фестиваль, гідний найвищої похвали і оцінки. Будь то стара садиба в Оксфорді, або спіраль, по якій Аліса потрапляє в країну чудес, або варіації з безліччю дверей, одна з яких, раптом зменшившись до лялькових розмірів, з дистанційним управлінням, чудово дзижчала і оберталася, стаючи недосяжною для Аліси. Так само як і інша, яка виросла на наших очах до жахливих розмірів ...
Таких деталей у виставі безліч, і вони дійсно допомагають нам зануритися в країну чудес. Винятковий був світло (художник Наташа Кац). Так, занурення в інші світи відбувалося на тлі надзвичайно контрастного фіолетового кольору, а вже коли в залі на повну спалахнуло світло, і всі ми стали учасниками вистави, і кордебалет танцював в проході, це була просто ейфорія! А як оригінально був придуманий величезний Чеширський кіт, що складається з окремих частин, і безліч танцівників імітували його фантастичні стрибки. Або ж, порушивши всі пропорції котячого тіла, танцювали самі по собі.
Лорен Катбертсон танцювала Алісу, і, без сумніву, це - балет! Її стрибки, коли вона намагається дотягнутися до величезної ручки величезної дверцята, - пружні, напористі, рішучі. Хореографія змінюється в залежності від сюжетної лінії: іноді вона крихка і боязлива, надзвичайно цікава, але всякий раз танець зрозуміло і доступно розповідає глядачеві про те, що відбувається. Замість Сергія Полуніна Джека (і лицаря Серця) танцював ліричний Федеріко Бонеллі з такою витонченістю і гумором, що глядач (вже абсолютно точно!) Нічого не втратив від відсутності Полуніна. А яка була жахлива королева хробаків (а до цього - владна мати Аліси) балерина Лаура Морера, чудово подана в гротескно-гумористичному антуражі, що претендує на вселенське увагу, навіть на поклоні! Білий Кролик (і він же - письменник Льюїс Керрол) у виконанні Едварда Уотсона - нервовий, оригінальний ... Стівен Макрей в запаморочливих танцях Чарівника і Ерік Андервуд, без сумніву, запам'ятаються своїми виразними танцями.
«Аліса» в «Ковент-Гардені» - уявлення барвисте, яскраве, сліпуче. Може бути, танець, як такої, злегка відійшов на другий план, але це зовсім нічого не змінює. Це як раз те явище, яке краще один раз побачити, ніж сто разів почути. Блискуче! Браво, Королівський балет!
Автори фото - Johan Persson, Dave Morgan