Розбираємося в тому, чому вважаємо Тильду Суїнтон справжнім явищем сучасної культури і чому в кіно, моді та мистецтві без неї ніяк. 55-річчя, яке Суїнтон відзначає сьогодні - привід дуже підходящий

Б рітанская актриса Тільда ​​Суїнтон на тлі своїх колег виділялася завжди. І справа не стільки в її коренях, глибоко йдуть в нетрі багатовікової англо-шотландської історії, з належними положенню родовим гербом, маєтком, чия назва - частина її повного імені, і сімейними переказами про лицарів і навіть, треба думати, хрестових походах. Навпаки: будь Тільда ​​старанною спадкоємицею знатної прізвища, вона не забувала б нагадувати про це всім і кожному, дозволяючи собі деяку частку манірності і криноліни, на які висока мода і раніше горазда. Але все це зовсім не про неї. Про неї - смокінг замість парадного сукні, відсутність макіяжу, блідість шкіри, коротка стрижка і навіть звернення «сер» - його, за її власними словами, Суїнтон чує на свою адресу нерідко. Походження, втім, не приховати: його видають бездоганні манери і та сама аристократична постава. Про криноліни теж варто зробити застереження: вони - і вельми пишні - з'являються на Тільда ​​Суїнтон в драмі «Орландо», екранізації однойменного роману Вірджинії Вульф. Втім, читали книгу або дивилися фільм пам'ятають, що жінкою Орландо прокинулася лише одного разу, встигнувши до цього розчаруватися в політиці, поезії, любові і смерті, будучи чоловіком.

Її ролі в кіно - суцільні експерименти, тому прохідних проектів серед них не знайти. Ось вона стає Білій Чаклункою з всесвіту «Хронік Нарнії», ось перетворюється в співробітницю соціальної служби з «Королівства повного місяця» Уеса Андерсона або в древню багачку мадам Д. з його ж стрічки «Готель" Гранд Будапешт "», ось грає історію кохання двох вампірів, переміщаючись по темряві між Детройтом і Танжером в «Виживуть тільки коханці» Джима Джармуша. Але називати Тильду Суїнтон актрисою - значить, втрачати щось дуже важливе, яке залишається між рядків. Сказати, що вона художник, було б точніше, але, здається, ще вірніше побачити в ній об'єкт мистецтва. Їм вона дійсно виявлялася: варто згадати хоча б перформанс The Maybe, вперше показаний в 1995 році в лондонській Serpentine Gallery і повторений кілька років тому в нью-йоркському МoMA. Весь день Тільда ​​проводила, лежачи в скляному боксі і не відкриваючи очей, а табличка, встановлена, як і годиться в музейному просторі, поруч з предметом мистецтва, повідомляла: «Тільда ​​Суїнтон. Живий художник, скло, сталь, матрац, подушка, постільна білизна, вода і окуляри ». Але тільки якщо в 95-м свідченнями перформансу ставали швидше з'являлися в пресі рецензії і розмови в арт-середовищі, то в нинішньому столітті їх потіснили соціальні мережі з безліччю хештегов, подарувавши музейному сну Тільди в якійсь мірі вічність і нові смисли - без них нікуди.

Однак ж харизма, скажете ви, явище не таке вже й рідкісне. І це дійсно так, тільки у випадку з Суїнтон вона досягає інопланетної величини, з'єднуючись з іншими її якостями - відчуженістю і відсутністю прагнення комусь щось довести. Тут впору говорити про феномен, який нам пощастило спостерігати. Все, що робить Тільда ​​Суїнтон: знімається в кіно, носить чоловічі костюми, придумує перформанси на пару з Олів'є Сайяр , Знімається в кліпі Девіда Боуї (тут, до речі, взагалі одна планета, а, вірніше, всесвіт зустрілася з іншого, але це розмова окрема) або навіть відповідає на питання журналістів, - вона робить виключно по любові, встигаючи виправдовувати це лінню - і дійсно , навіщо вилазити з ліжка заради того, що не цікаво.