1. Євген Циганов
2. Віра Строкова
3. Ірина Горбачова
4. Поліна Агуреева

Фото: ТАСС / Еміль Матвєєв

13 липня виповнюється 85 років від дня народження режисера і педагога Петра Фоменко. Глядачі називали його "майстром театрального хуліганства", а близькі дуже просто - Фомою. Сам він не любив зайвої уваги. "Публічність дуже спокусливою буває. У другій половині життя мені вдавалося її уникати. А в першій - не було небезпеки", - говорив режисер.

Редакція m24.ru поспілкувалася з акторами "Майстерні Петра Фоменка". Євген Циганов, Поліна Агуреева, Ірина Горбачова і Віра Строкова згадали, яким був їхній майстер.

У 1980-х почав викладати в ГІТІСі. На студентські спектаклі учнів Фоменко рвалася вся театральна Москва. Тоді з'явилися перші "Фоменка". А з випускників курсу була створена "Майстерня Петра Фоменко" - один з кращих театрів Росії.

Євген Циганов

Фото: Лариса Герасимчук

Про свободу і покоління шістдесятників

У Петра Наумовича було слово - "недокрів'я". Слово було лайливе. Я пам'ятаю, він приходив на репетицію, сідав, і було відчуття, що він себе погано почуває. А вже через 20 хвилин він ліз на підвіконня, дерся по якомусь канату, розгойдувався на стільці прямо на столі, і все навколо його намагалися ловити, щоб він звідти не навернувся.

Фоменко належав до такої породи людей, яких зараз зустріти вже складно. Він же був з покоління шістдесятників. Вони страшно запалювали. Для них дивина, неправильність були своєрідним шиком. Напевно, це якесь нестерпне бажання свободи.

Про "Безприданниці" і складних ролях

Він дозволяв собі робити спектаклі, націлені не так на результат, а на процес. Він розумів, що в процесі роботи артист повинен якось вирости.
Я граю Карандишева в "Безприданниці" більше 10 років і розумію, що є якісь речі, до яких я все ще не дотягую. Як у вокалістів є ноти, які їм дуже складно, майже неможливо взяти. Фоменко усвідомлено давав артистам ролі, які їм буде непросто зіграти.

Про думку першокурсника

Не завжди було зрозуміло, грає Петро Наумович або дійсно так себе відчуває. Ось, наприклад, він з'являвся в коридорі ГІТІСу, з пращурами розглядав всіх, хто попадався у нього на шляху, а потім міг підійти і запитати "Ти" Чичикова "дивився?" Це був його новий спектакль. Я кажу: "Так, звичайно, дивився". А він: "Ну і як?" І я так тоді розгубився. Я, 18-річний першокурсник, який не зробив ще жодної роботи, повинен висловитися з приводу вистави свого майстра. Але найдивніше, що йому було дійсно цікаво, що я думав про його роботу. В цьому не було ні пози, ні провокації.

Про російській мате

Я ніколи не чув від Петра Наумовича відвертого мату, він до такого при всій своїй емоційності не опускався. Я не те щоб якийсь затятий противник мату, просто Фоменко будь оборот міг до такого ступеня вивернути і так його поетизувати, що виходило в сто разів точніше.

Про перешкоди на сцені

Коли у нас щось йшло наперекосяк, у нього це викликало справжній захват. Він говорив: "Полюбіть перешкоди на сцені".

На фразу "У мене тут знахідка" він відповідав: "Давайте все знахідки - в бюро знахідок". Тому що все, що придумано заздалегідь, часто на сцені не працює.

Мені здавалося все життя, що я не люблю вчитися. Я таким розумним з дитинства, думав, що я і так все знаю краще за інших. Так вийшло, що життя подарувало мені справжнього майстра і вчителя. І я вдячний долі за це. Але сам Петро Наумович говорив: "Хто чий вчитель, а хто чий учень - покаже час".

Віра Строкова

Фото: Анна Абрамова

Про бабусиному характері

На вступних я так хвилювалася, що після прочитання кожного вірша або прози мені потрібно було трохи походити. І Петро Наумович питав: "А куди це вона весь час ходить?"

За характером, та й за віком, він був дуже схожий на мою бабусю, з якою ми були близькі. Вона теж людина військового часу, москвичка. І у них в характері було щось спільне, якась бризкає енергія. Відразу видно, коли людина дуже багато пережив. У ньому була стійкість, почуття гумору, бадьорість і мудрість.

Про шампанське і візитці

Він говорив: "Віра, від вас виходить відчуття світла і хвороби".

Після вистави "Арденский ліс" на день народження Петро Наумович подарував мені пляшку шампанського і візитну картку. На зворотному боці було написано: "Коли підеш ти, я тебе вб'ю-вб'ю-вб'ю. А чому? Та тому що треба-треба-треба ще побути". Це перероблені вірші з моєї ролі.

Про заборони

Він завдав мені психологічну травму. Це жарт, звичайно. Але він завжди повторював, що потрібно обов'язково в усьому сумніватися. Ти абсолютно впевнений, ти дійшов до стовідсоткової ступені впевненості ... І в цей самий момент почни у всьому сумніватися.

Не можна було спізнюватися, йти з репетицій, є на репетиціях, хотіти пити або спати. Не можна було, але все це робили.

Про кетчупе на спині

Він шикарно одягався, носив красиві кашне і вельветові сорочки. Але в той же час - садив плями, пропалював ці красиві сорочки сигаретами, а на окулярах у нього висів шматочок відірваного скотча.

Якось в буфеті він так сильно тряс кетчупом, що потрапив собі на спину. Так, що у нього кетчуп цей був на спині. І, думаю, він про це знав. Він у все це грав, йому теж це було весело.

Ірина Горбачова

Фото: Лариса Герасимчук

Про самозамилуванні на сцені

Якось я дозволила собі трохи зайвого: показувала уривок з п'єси "Двоє на гойдалках" і з якоїсь сатирою поставилася до слова "хоча". Я його виділила, за текстом цього робити було не потрібно, так що моє "хоча" прозвучало як знущання. До сих пір не розумію, як це прийшло мені в голову. Після вистави був розбір. Я не пам'ятаю, що саме говорив Петро Наумович, але розібрав він мене буквально по кісточках. Я просто не могла поворухнутися, мені було так соромно, я нікому не могла дивитися в очі, а ввечері прийшла додому і розридалася.

Він відкрито мене не сварив, але говорив про тенденції, якими я можу страждати. В основному, це було пов'язано з самозамилуванням на сцені. Через кілька днів після нещасливого розбору до мене підходить Петро Наумович і каже: "Ірин, а взагалі мені сподобалося, як ви себе кидали в цій роботі. Думаю, варто продовжити".

Можна сказати, Петро Наумович мене обнулив: всі мої уявлення про професію актора, про себе, про театр. І це було дійсно необхідно.

Про поїздку в Париж

Ми з моїм тоді майбутнім чоловіків Грошей вирішили поїхати до друзів у Париж на Новий рік: ні він, ні я там ще не були. Квитки купили на 27 грудня. А в театрі в цей час ми випускали "Театральний роман", і було незрозуміло, до якого числа ми репетируємо: до 26 або до 28 грудня. У будь-якому випадку, мені потрібно було відпроситися у Петра Наумовича.

Було так страшно, що я цю розмову весь час відкладала, і ось уже 26 грудня, я до нього обережно підходжу, пояснюю ситуацію і для чогось брешу про те, що ми їдемо за все на п'ять днів - на ділі виходило більше. І тут він починає вважати і, дійшовши до 31-го продовжує: "Потім перше, друге, третє ..." І без паузи: "Іра, насамперед на кладовищі, потім Єлисейські поля, а якщо підете в" Комеді Франсез "скажіть, що від мене…"

Він часто телефонував: я спочатку боялася брати трубку, а потім боялася передзвонити. Чомусь по телефону він завжди говорив мені: "Ірина, ви не йдете з театру, потерпіть, бувають різні часи".

Про поспіху і парадокси Фоменко

Петра Наумовича любили, поважали, шанували, боялися. Можливо, це дивно прозвучить, але він був як пророк: міг бачити те, що інші не бачили. Я не про передбачення говорю, а про якесь дуже тонке сприйняття інших людей.

Він кілька разів говорив мені: "Іра, не поспішайте". Причому мова йде не тільки про театр, але і взагалі про життя - я завжди поспішаю і найчастіше через це програю. Моя гарячність мені заважає і в житті, і в театрі.

Розсмішити його могло що завгодно, будь-який парадокс, причому він бачив його там, де його не бачили інші люди. Ось він сміявся, а ти толком і не розумів, над чим. Можливо, він просто щось почув в інтонації.

Він багато з нами розмовляв про життя в цілому, про професії. На останньому зборі трупи він сказав: "Нас стало так багато, що одного кохання вже недостатньо, потрібно терпіння".

Поліна Агуреева

Фото: Лариса Герасимчук

Про Моцарта і фальші

"Велика людина". Це перше, що я подумала, коли побачила Петра Наумовича. У ньому відразу відчувалася особистість, це дуже об'ємне відчуття. Я звернула увагу на його очі - дуже пронизливий погляд. Я тоді відразу зрозуміла: хочу вчитися тільки з тим чоловіком.

Фоменко звертав увагу не тільки на те, як ти граєш, співаєш або танцюєш, він намагався розгледіти людину. Я, як всі актори, надходила відразу в кілька театральних училищ. Петро Наумович був єдиним, хто запитував, що ти читаєш, які ти любиш фільми, яку музику слухаєш.

У Петра Наумовича була патологічний страх фальші. Патологічний, я не перебільшую. Коли він мене запитав: "Яку музику ти любиш слухати?", Я відповіла: "Моцарта". Він скривився відразу, тому що не повірив, що це щиро, подумав, що я це сказала, щоб сподобатися. Смішно, але ми дійсно в машині слухали моцартівську 25-ту симфонію, коли тато віз мене на це прослуховування.

Про людину з пеклом всередині

З ним завжди можна було перебувати в діалозі. Він міг уважно переглянути всю сцену, не зробити жодного зауваження, але в кінці зробити висновок: "А тепер можна те ж саме, тільки по-справжньому?"

Ми з ним сперечалися, могли щось своє запропонувати. Для мене це надзвичайно важлива. Одного разу на репетиції в розпалі суперечки Петро Наумович сказав: "Я вас ненавиджу, але ви маєте рацію!" Ось чого мені зараз не вистачає, так це діалогів з Петром Наумовичем.

У ньому було стільки парадоксальності. Я завжди кажу, що він був людиною з пеклом всередині: йому з самим собою було дуже складно. І будувати відносини з ним було теж непросто. Але за цією складністю завжди була глибина, неприйняття фальші, болісний пошук суті речей. І це назавжди притягувало до нього.

про інтонаціях

Він якось розповідав, що у нього в МХАТі був педагог, який заходив до аудиторії, закривав двері, щоб ніхто не чув, і говорив: "Давайте поінтоніруем". У театрі це вважається поганим тоном - інтонування. А Петро Наумович завжди говорив, що інтонація - це бог театру. Він дуже чітко вибудовував інтонації, для нього були важливі музика і тон ролі.

Про короткій розмові на підвищених тонах

У нас були з ним нерівні відносини. Я завжди жартую, що це була "романна форма відносин".

В інституті він мені зробив зауваження, яке я все життя згадую: "Не натріть, Поліна, собі мозолі про свою чуттєвість".

Тільки один раз в житті Петро Наумович підвищив на мене голос. У мене був складний період в житті, я якось замкнулася в собі, і через це на репетиції не виходило почути його. І в якийсь момент він різко сказав: "Так" Що з тобою відбувається ?! "У мене потекли сльози, і жорсткість Петра Наумовича миттєво випарувалася: він умів відчувати біль іншої людини, і ставав від цього якимось беззахисним.

Петро Наумович дуже дорогий для мене людина. Учитель, поруч з яким можна було рости. Він говорив: "Не важливо, як йти, від внутрішнього зовнішньому або від зовнішнього до внутрішнього. Головне - йти".

Лучкина Наталя

сюжет: Персони