Источник фото: предоставлено Дэниелом Клугером

"Оклахома!" как вы никогда раньше не видели: в спектакле «Сэйнт Энн» (с 27 сентября по 11 ноября) переосмысливаются знаменитые партитуры Роджерса и Хаммерштейна с использованием блюграсс-группы из семи человек. Такое нововведение требует хрупкого баланса между почтением к оригинальному материалу и перекалибровкой оркестровой музыки для исполнения на нескольких инструментах. Познакомьтесь с Дэниелом Клугером, оркестром и аранжировщиком тюнера, который говорил с Backstage о том, что на самом деле влечет за собой эта двойная роль, и как исполнитель может перевернуть свою работу с ног на голову.

В чем разница между оркестратором и аранжировщиком?
Аранжировщик организует музыку вовремя: клавиши, правки. Оркестр решает, какой инструмент играет на каких нотах. Аранжировщик сказал бы: «Давайте повторим второй стих и продолжим введение». Три работы - это музыкальный руководитель, аранжировщик и оркестровщик, и иногда у вас есть три, два или один человек, выполняющие эти три работы, в зависимости от потребностей Производство.

ЧИТАТЬ: Как стать актером музыкального театра

Это все новые «камерные» договоренности; каков был процесс их поиска?
Блуграсс и кантри - это просто отправная точка. Мы выбрали небольшую группу: бас, виолончель, скрипка, гитара, банджо, мандолина. Тогда то, что мы сделали, называется «сокращение», где мы взяли то, что раньше исполнял полный оркестр, и сказали: «Как мы можем перевести это на что-то, что будет работать для небольшой группы?» Мы должны были решить, что является важной структурой и каковы основные музыкальные детали? В чем суть пьесы, и как мне сопоставить это с группой из другой музыкальной среды? Это означает, что вам нужны фантастические музыканты, и это очень увлекательно, когда вы получаете фантастического игрока, играющего этот материал на инструменте, который вы еще не слышали.

Вы всегда были в курсе того, чтобы отдать дань уважения культовому материалу, находя этот вид переизобретения?
Именно это и определяет процесс во многом. Вместо того, чтобы пройти весь путь до аккордов и мелодии, а затем собрать его обратно для блюграсс-группы, мы фактически продолжали ссылаться на полный оркестр, пытаясь сохранить каждый элемент оркестрового оркестрации нетронутым. Мы пытались включить элементы полной версии оркестра в нашу блюграсс-группу, даже если это означало делать вещи, которые поначалу были немного странными для наших инструментов. Таким образом, в итоге вы получите партии банджо, партии мандолины, партии гитары, которые на самом деле довольно сложно играть, потому что это материал, который обычно исполняется целым духовым или струнным отделом оркестра.

Ты вообще работаешь с исполнителями?
Я нахожусь в комнате довольно много, и я формирую свою работу, основанную на попытке создать собственную, индивидуальную, алхимию оркестровки - ключ песни, темп, сокращения, которые мы делаем, и исполнителя, который находится в эта роль. Прежде всего, это делается в сотрудничестве с музыкальным директором на производстве, поэтому музыкальный руководитель является связующим звеном между мной и исполнителями.

Актеры когда-нибудь сообщают о вашей работе или меняют ее?
Все время. Часто мне приходится писать песню для пьесы, и она уже разыграна. Поэтому я пишу спецификации, которые представляют собой не только сюжет и драматическую дугу, но и драматургию всего опыта, и это включает в себя то, кем является человек, который играет роль, и что выражается в особой уязвимости.

Вы цените, когда актеры хотят сотрудничать?
Если ты пишешь песню для кого-то, это не значит, что она не совместная. Каждый голос индивидуален, поэтому вы действительно хотите сформировать весь опыт, чтобы он был откалиброван, чтобы вы могли поднять волосы людей. Это все в деталях работы о том, как кто-то дышит, каков диапазон, какую историю они пытаются рассказать, каков правильный баланс контроля, уязвимости, технического подхода, присутствия, и это совершенно другая алхимия для каждого человека.

Как бы вы посоветовали кому-то, желающему проникнуть в эту область?
Я всегда ищу помощь! Я думаю, что кто-то, кто хочет войти в оркестровку, должен, вероятно, пойти найти оркестровщика, которым он восхищается, и затем позвонить им. Это очень маленькое сообщество. Мне всегда нужна помощь! Позвони им.

Готовы начать прослушивание в театре? Проверьте Backstage's уведомления о кастингах !

Кейси Минк - штатный сотрудник Backstage. Когда она не пишет о телевидении, кино или театре, она определенно где-то смотрит это.