Опубликовано в редакционный , Выпуск 2 (март / апрель 2015 г.) , Том 23

Вверху: Джордж Фридрих Гендель, Бальтазар Деннер, 1727.

Многие читатели услышат Мессию Генделя на ежегодном выступлении Хорового общества Богоматери на Фишхэмбл-стрит, которое в апреле этого года станет частью первого Дублинского фестиваля Генделя. Я подозреваю, что немногие знакомы с историей отвержения и реабилитации, которая стоит за этим, в частности, почему именно немец, который сделал Лондон своим домом, должен был выбрать первый спектакль своего прочного шедевра в Дублине ,

Гендель был во всех смыслах этого слова знаменитостью. Он приземлился в Лондоне в 1711 году, прожив в Италии и познакомившись со всеми аспектами итальянской оперы. Его время было безупречным: он прибыл, когда аристократический вкус ко всему итальянскому был в полном разгаре, и британский парламент пригласил малоизвестного ганноверского избирателя, на которого он работал, стать их следующим королем. То, что Георг Людвиг не мог говорить по-английски, было менее важно, чем тот факт, что он был протестантом и что его бабушка была дочерью Джеймса I.

Благодаря королевской поддержке Гендель стал директором лондонского оперного театра и сделал музыку столицы конкурентом Парижа и Вены. Он сделал это, привезя таланты: скрипачи из Германии; роговики из Румынии; певцы и либреттисты из Италии. Он стал предпринимателем как раз в то время, когда этот новый тип животных разбирал лондонские игровые домики и развлекательные сады.

Однако после нескольких лет успеха против него сговорились два вопроса. Его итальянские певцы, с которыми он регулярно устраивал скандалы, выступили против него во главе с Сенезино, главным кастрато Генделя. В то же время ганноверская традиция, когда старшие сыновья ненавидят своих отцов, объявляет Генделя побочным ущербом. Фридрих, принц Уэльский, не мог простить своих родителей за то, что они бросили его в детстве, и, несмотря на это, он создал оперную компанию-соперника. В результате Гендель был массово покинут своими певцами и в 1734 году выгнан из оперного театра.

В 1737 году из-за переутомления у него случился паралич. Когда он лежал безмолвно в постели, вы могли бы быть прощены за мысли, что он закончил. И все же он воскресил себя. Он создал новый жанр - драматическую ораторию в исполнении на английском языке. Это обратилось к подрастающей аудитории бизнесменов и профессионалов, которым итальянская опера казалась экзотической и аморальной. Оратории вдохновили хоры возникать по всей Британии и Ирландии, разбивая стеклянный потолок «серьезной» музыки, являющейся лондонской музыкой. В 1741 году, в возрасте 56 лет, он написал величайшую ораторию из всех.

Так почему Мессия был первым в Дублине? Обремененный долгами и усталый от тоски по газетам, он принял приглашение от лорда-лейтенанта лорда Девоншира и упаковал в свой багаж партитуры, которые он написал за десять недель за предыдущее лето. Гендель обожал Дублин. Ему нравились щедрость духа, легкая открытость людей и, возможно, близость - помните, что второй город империи только тогда начал распространяться за пределы своего средневекового происхождения. Он также любил традиционную музыку Ирландии, проводя много времени с музыкальным издателем на Корк-стрит, мистер Хилл.

В течение десяти месяцев, которые он провел здесь, он сделал что-то довольно непослушное. Не сказав ни слова либреттисту Мессии, помпезному промышленнику по имени Чарльз Дженненс, он согласился, что его первое выступление будет в комнатах Музыкального общества на Фишхэмбл-стрит с использованием певчих и солистов из двух соборов. Это включало сложные переговоры с деканом Святого Патрика Джонатаном Свифтом, который, по его собственному признанию, «знал о музыке столько же, сколько и москвич». Бенефициарами концерта должна была стать благотворительная поддержка должников.

Когда наступило утро 13 апреля 1742 года, 700 или около того, которые боролись за билеты на место на 600 мест, не знали, что история должна была начаться. Чтобы создать больше места, женщин попросили прийти без обручей, мужчин без мечей. Я подозреваю, что многие хотели пялиться на меццо-сопрано Сюзанну Сиббер, которая летела из Лондона; как правило, игрок женщин добродетели, она получила нежелательную огласку, когда ее муж обратился в суд за прелюбодеяние с их квартирантом. Гендель не заботился бы о шуме, вызванном ее делом, только о эмоциональной силе ее голоса.

Таков был успех концерта, что через несколько недель он стал секундой. Перед отъездом в августе Гендель пообещал вернуться, но так и не вернулся. Вместо этого он снова боролся с непостоянной лондонской аудиторией, которой потребовалось десятилетие, чтобы влюбиться в Мессию: в Дублине они полюбили это с самого начала.

Шина Вернон - автор книги «Мессия: любовь, музыка и злоба во времена Генделя» (Top Hat Books, 2014).