Георг Фридрих Гендель Немецкий композитор в стиле барокко, который впоследствии был назван британцем, родился 23 февраля 1685 года в Галле, Германия. Его родителями были выдающийся парикмахер-хирург Георг Гендель и его мать Доротея. Гендель родился в том же году, что и Доменико Скарлатти, и Иоганн Себастьян Бах и считается одним из лучших композиторов эпохи барокко с несколькими известными произведениями. За свою музыкальную карьеру, Гендель сочинил более сорока опер, помимо множества инструментальных и ораторских произведений.

Читайте также: Интересные факты Генделя

Хотя он родился в Германии, он позже стал натурализованным гражданином Великобритании. Там он также основал три коммерческие оперные компании, снабжающие дворянство в Англии итальянскими операми. Гендель считался не только великим композитором, но и гением. Ко времени своей смерти он, к сожалению, стал в основном слепым, но он был любимым и уважаемым человеком, который накопил много богатств. Похоронен в Вестминстерском аббатстве, он получил все почести.

Ранний период жизни

Гендель родился в 1685 году, у него было две младшие сестры: Дортея София, родившаяся в 1687 году, и Джоанна Кристиана, родившаяся в 1690 году. Гендель, как сообщается, посещал гимназию в своем родном городе Галле. Там, Иоганн Преториус Считалось, что директор школы был очень увлеченным музыкантом. Хотя неизвестно, как долго Гендель оставался там, считается, что Генделя отстранили от школы его отец, который был категорически против того, чтобы Гендель получал какое-либо образование в музыке, так как он верил, что Гендель никогда не сможет превратить музыку в реалистичный источник дохода. Фактически, отец Генделя, как говорили, был поражен, казалось бы, ранней склонностью его сына к музыке и, используя любую возможность, чтобы помешать музыкальному таланту Генделя, запретил использование любого музыкального инструмента в доме. Кроме того, Георг также не позволил своему сыну посещать любого, кто мог владеть инструментом.

Однако это имело противоположный эффект на Генделя. Вместо того, чтобы препятствовать его желанию заниматься музыкой, это сделало его желание еще сильнее. К счастью, его мать поддержала музыкальное стремление сына и помогла ему практиковать в тайне. Гендель спрятал маленький ключик в чердак их дома. Всякий раз, когда семья спала, он подбирался в чердак и учил себя играть. Есть некоторые историки, которые считают, что это чисто фантастическая история. Тем не менее, это объясняет, насколько опытным он был на клавиатуре, что впоследствии произвело впечатление на Вайссенфельса, в результате чего он получил формальное музыкальное образование.

Гендель был очень маленьким мальчиком, в возрасте от семи до девяти лет, когда он сопровождал своего отца в Вайссенфельс. Именно здесь его заметил герцог Иоганн Адольф I, которого Гендель позже считал своим благодетелем. После того, как он каким-то образом добрался до придворного органа, Гендель удивил всех своей талантливой игрой, настолько, что герцог, подслушав его игру и осознав, насколько молод игрок, рекомендовал отцу Генделя дать ему музыкальное образование. Герцог был таким человеком, чьи рекомендации редко оставались без внимания.

Таким образом, отец Генделя нанял композитора и органиста из местной приходской церкви Фридриха Вильгельма Захова, нанимая его наставлять молодого Генделя. Оказывается, Захоу был первым и единственным учителем Генделя. Закхов, благодаря своей работе в церкви, был органистом «старой школы», получая удовольствие от контрапункта, канонов и фуги. Тем не менее, он также был знаком с более поздними событиями в музыке и, казалось, думал, что его собственные композиции включали более новый, более драматический стиль.

Узнав, насколько талантлив был Гендель, Захоу познакомил Генделя с множеством итальянской и немецкой музыки, предлагающей различные стили, школы и мастерство. Сегодня многие «гандельские» черты прослеживаются в музыке его учителя. В течение этого времени Гендель также продолжал заниматься клавесином в дополнение к обучению игре на органе и скрипке. Тем не менее, любимым инструментом Генделя в то время был гобой (hautbois). Предполагается, что это из-за этого юношеского фаворитизма, почему так много его сочинений было написано для инструмента.

К тому времени, когда Генделю было десять лет, обучение Захова привело к тому, что он научился сочинять для скрипки, гобоя и органа. Гендель сочинил камерную музыку и церковные кантаты, которые не привлекли большого внимания. Тем не менее, они были написаны только для небольшой аудитории и все были потеряны с течением времени. Поскольку он признавал таланты Генделя, Захоу не только заставил Генделя изучать традиционные работы, но и познакомил его с вариациями шедевров и стилей, которые он имел в своей значительной коллекции. Zachow заставил Генделя практиковать все эти ноты, заставив его скопировать их. Позднее Гендель вспомнил, что в те дни он «писал как дьявол». Гендель хранил тетрадь, в которую он копировал эти избранные баллы, сохраняя ее всю свою жизнь.

К сожалению, тетрадь с тех пор исчезла, но она была описана достаточно, чтобы знать, какие именно оценки заставил его изучать Захоу, или, по крайней мере, некоторые из них. Среди композиторов, которых Гендель изучал больше всего, был Георг Муффат, чье сочетание итальянского и французского стилей наряду с его сочетанием музыкальных форм сильно повлияло на Хэндла, Иоганна Якоба Фробергера, который был интернационалистом, также тщательно рассмотренным Бахом и Букстехуде, Иоганном Каспаром Керллом, который представлял в южном стиле по образцу своего учителя, а также позже подражали Генделю и Иоганну Кригеру, выдающемуся композитору-органу, который считался старым мастером фуги.

В это время Захоу начал позволять Генделю исполнять некоторые из своих обязанностей в церкви, и он регулярно исполнял на органе. Хэндл начал сочинять как для голоса, так и для инструментов примерно с девяти лет. После этого он успешно писал по крайней мере одну услугу в течение трех лет. Многие считают, что Хэндлу понадобилось всего три-четыре года, чтобы превзойти Zachow с точки зрения таланта и способностей. Тем не менее, Генделю стало скучно, ему нужно что-то более сложное. После долгих размышлений было решено, что Гендель отправится в Берлин.

Смерть Георга и Университет Генделя

Отец Генделя скончался в феврале 1697 года, даже за две недели до своего дня рождения, когда ему исполнится двенадцать лет. Поскольку по обычаю немецкого языка семья и друзья писали похоронные оды для такого последовательного члена общества, как Георг, Гендель снял свою ответственность со стихотворением, подписав свое имя вместе с преданностью гуманитарным наукам, в знак согласия своего отца. наклонности. Георг следил за тем, чтобы образование Генделя было обеспечено. На момент смерти отца Хэндл учился либо в Латинской школе, либо в Лютеранской гимназии в Галле, но это точно не известно.

Согласно имеющейся информации, Гендель начал путешествовать в Берлин в следующем году. Тем не менее, нет достаточной информации, чтобы подтвердить это или сказать с какой-либо силой, что он сделал там. Кроме того, в истории Генделя существует разрыв с 1698 до 1702 года, когда он выполнил свое обещание, которое он дал отцу по поводу учебы в университете. Несмотря на любовь Генделя и очевидную преданность музыке, он сначала согласился, что будет изучать право, главным образом из-за настойчивости своего отца, поступающего в Университет Галле.

Университет был довольно новым, он был основан только в 1964 году. Он был в основном создан курфюрстом, чтобы обеспечить форум, на котором юрист Кристиан Томасиус мог читать лекции. Его недавно выгнали из Лейпцига из-за его либеральных взглядов. Хотя Гендель не был зачислен на лекции Томаса, тем не менее он посещал большинство из них. Томасий был религиозным крестоносцем, академиком и интеллектуалом, который был первым немецким эрудитом, который дал урок языка. Он был убежденным сторонником разделения церкви и государства, заметно осуждая суды над ведьмами, которые были широко распространены в то время.

Считается, что Томасиус наделил Генделя сильным уважением к характеру и свободе человеческого разума в дополнение к преднамеренному суверенитету закона, принципам, которые в конечном итоге привлекут его и удержат в Англии в течение полувека. Кроме того, Гендель также встретился с богословом, который был профессором восточных языков Августом Германом Франке, и который был особенно обеспокоен детьми, особенно сиротами. Фактически, приют, который основал Франке, стал примером для всей Германии, и, без сомнения, именно это повлияло на собственное желание Генделя стать благодетельным, когда он делегировал передачу прав Мессии больнице Foundling в Лондоне. Несмотря на то, что он дал обещание этому отцу, Гендель не остался в университете надолго; не было подавления его страсти к музыке.

Вскоре после начала обучения в колледже, Гендель принял должность органиста в кальвинистском соборе, хотя сам он был лютеранином, в марте 1702 года. Он заменил предыдущего органиста, которым он исполнял обязанности помощника, Дж. К. Лепорина. Эта должность, которая проходила с испытательным сроком в один год, продемонстрировала основы, которые он узнал от Захова. В конце концов, занимать должность кантора и церковного органиста в то время считалось исключительно престижным.

Примерно в это же время Гендель встретил Георга Филиппа Телемана. Телеман был на четыре года старше Генделя, изучал право и был ассистентом канцлера Иоганна Кунау. Спустя сорок лет Телеман в автобиографии вспомнил, что письмо Кунау послужило для него образцом контрапункта и фуги, но при разработке музыкальных движений и их анализе он и Гендель постоянно были поглощены друг другом, часто навещая друг друга в дополнение к письму. буквы.

Гамбург и Италия

В марте 1703 года период испытательного срока Генделя в Домкирхе закончился тем, что Гендель, очевидно, продолжил; он был в Гамбурге к июлю, всего четыре месяца спустя, где он чувствовал, что его ждут лучшие возможности. Хотя причина изменения сомнительна, есть некоторые предположения. Похоже, он отклонил предложение Фредерика спонсировать свое музыкальное образование в Италии с подразумеваемым пониманием того, что по возвращении он станет придворным музыкантом. Из-за того, что Гендель отклонил предложение, он больше не подвергался предпочтениям, как музыкант, юрист или что-либо еще, в этом отношении, в пределах границ Бранденбург-Пруссии.

Кроме того, Гендель был привлечен к драматической, светской музыке из-за влияния Телемана и был в восторге от его введения в Аттилио Ариости и Бонончини, которые были итальянцами. Город Гамбург был логичным выбором для Генделя, так как это был свободный город с устоявшейся оперной труппой. Однако, все еще нужно задаться вопросом, почему он отклонил предложение короля, тем более что Италия в то время была сердцем оперы. Было высказано предположение, что из-за учений Томасия Гендель не мог представить себя подчиненным кому-либо, даже королю. Считается, что Гендель считал себя человеком, который не любил придерживаться классовых различий, особенно тех, которые бросали его в худшем свете. Он хотел свободы, чтобы просто быть самим собой, живя культурной жизнью. Также считается, что из-за неловкого финансового положения его матери он отправился в Гамбург, чтобы получить больше опыта, а также найти способ поддержать себя, не будучи в долгу перед королевской властью или аристократией.

В 1703 году Гамбург Oper am Gansemarkt сделал предложение, и Гендель получил место в оперном оркестре и присоединился к секции скрипки. Кроме того, он также взял на себя обязанности клавесина. Пока он был там, его познакомили с тремя композиторами: Рейнхардом Кейзером, Иоганном Маттесоном и Кристофом Граупнером.

В 1705 году Гендель поставил две оперы, его первые две на данный момент, Нерон и Альмира, причем последняя была его первой, которую он возглавлял. Он также продюсировал еще две оперы в 1708 году, « Флориндо» и « Дафна» , но неясно, были ли эти постановки им поставлены.

Это был следующий год, если быть точным, 1706 год, когда Гендель отправился в Италию, где он в конечном итоге написал много произведений. Его пригласил Фердинандо Медичи, который очень интересовался оперой и мечтал сделать Флоренцию музыкальной столицей Италии. Как таковой он хотел привлечь нынешних ведущих талантов. В результате Гендель познакомился со многими из величайших итальянских музыкантов, путешествуя по Италии в течение следующих четырех лет, такими как Алессандро Скарлатти и его сын Доменико, Аранжело Корелли и либреттист Антонио Сальви, с которыми Гендель сотрудничал в свое время после этого.

Гендель отправился в Рим, где он писал для римского духовенства то, что можно было назвать только духовной музыкой. Он не мог сочинять или играть в опере, так как опера была временно запрещена Папой внутри папских государств. Из этой эпохи происходит известный Dixit Cominus Генделя, который был произведен в 1707 году. Кроме того, он сочинил многочисленные кантаты, которые являются вокальными композициями, в непринужденном стиле для собраний музыкальной природы, которые имели место во дворцах кардинала, таких как Кэрол Колонна, Пейтро Оттобони и Бенедетто Памфили.

В 1707 году во Флоренции в театре Кокомеро возникла первая итальянская опера Генделя « Родриго ». Он создал две оратории в частных помещениях: один в 1709 году для Русполи и один в 1710 году для Оттобони. В 1709 году Гендель впервые выпустил свою оперу « Агриппина», однако до ее премьеры в Венеции в 1710 году она не имела сенсационного успеха. Ранее, однако, опера работала двадцать семь ночей подряд в месте, принадлежавшем Гриманису, Театру Сан Джованни Гризостомо. Одним из владельцев был кардинал Винченцо Гримани, либреттист, который был выбран, чтобы добавить свое собственное либретто в оперу. Говорят, что аудитория была настолько поражена великолепием и достоинством стиля Генделя, что они аплодировали «дорогому саксонцу», ссылаясь на его немецкое происхождение.

Лондон

Время Хэндла в Италии оказало огромное влияние на Генделя и развитие его стиля музыки. Фактически, благодаря его итальянскому мастерству в оперном стиле, слава Генделя зажгла огонь по всей Италии, а также сделала его известным на международном уровне. Гендель стал дирижером оркестра, или Капельмейстером, как его звали в 1710 году Джорджу, курфюрсту Ганновера. Джордж был немецким принцем, который впоследствии стал королем Георгом I четыре года спустя, в 1714 году, над Ирландией и Великобританией.

Сообщалось также, что в течение этого времени, особенно в 1710 году, Гендель был принят в доме Анны Марии Медичи и Дюссельдорфа, ее мужа, по дороге в Лондон. Кроме того, Гендель также продюсировал Ринальдо , оперу, основанную на стихотворении итальянского поэта Торквато Тассо. Хотя он написал эту оперу довольно быстро, она была довольно успешной, несмотря на дополнительный факт, что он позаимствовал несколько пьес из своих ранних итальянских произведений. Тем не менее, эта опера, как говорят, содержит одну из любимых арий Генделя.

В 1712 году Гендель окончательно поселился в Англии. К лету следующего года он жил в Барн-Элмс, графство Суррей, в поместье мистера Мэтью Эндрюса, получая от королевы Анны ежегодную стипендию в размере двухсот фунтов. Это было для Утрехта Те Деума и Юбилата , сочинение, написанное для нее, которое было впервые исполнено в том же году (1713).

В это время одним из его самых важных покровителей был лорд Берлингтон, который был третьим графом Берлингтона, а также четвертым графом Корком. Он был чрезвычайно богатым и молодым, а также был членом важной аристократической семьи англо-ирландского происхождения. Гендель написал волшебную оперу под названием « Амадиги ди Гаула» , живя в особняке лорда Берлингтона, в основу которой легла трагедия о несчастной девице.

К этому времени у Генделя явно не было причин возвращаться в Ганновер. Он был решительно принят как выдающимися членами аристократии, так и интеллектуалами. Королева Анна умерла в 1714 году, принеся Джорджу Луизе, который был избирателем, корону как Король Джордж I. За исключением нескольких поездок по континенту, Гендель оставался в Англии до конца своей жизни.

Гендель не спешил осознавать тот факт, что концепция оперы должна быть последовательной структурой, и поэтому он не создавал ее в течение пяти лет. Музыка Воды , которая была оперой, которую он написал в 1717 году, много раз исполнялась для короля и его гостей на реке Темзе. Фактически, говорят, что музыка Генделя была такой, что она примирила Короля с Генделем после того, как он был зол на предполагаемое дезертирство композитора в пользу его поста в Ганновере.

Гендель начал закладывать фундамент для двенадцати гимнов Чандос , его предстоящих хоровых сочинений, в 1717 году, когда он занял должность композитора дома в Мидлсексе в Кэннонс. Сообщалось, что эти псалмы, или гимны, как они упоминаются, были напрямую связаны с ораториями Генделя, во многом так же, как его итальянские кантаты, связанные с его операми. Они были описаны как превосходные иллюстрации его более значительных работ. Ацис и Галатея , еще одна работа Генделя, которую он написал для владельца Кэннонов, Первого герцога Чандоса, были его наиболее выполненной работой, по крайней мере, при жизни. Винтон Дин, английский музыковед двадцатого века, наиболее известный своими исследованиями жизни и творчества Генделя, писал, что музыка ( Ациса и Галатеи ) заставляет их перевести дыхание, нарушая их память.

Вот ссылка на реконструкцию Бостонским фестивалем старинной музыки оригинальной камерной версии Ациса и Галатеи 1718 года:

Герцог Чандос стал одним из самых важных покровителей Генделя в 1719 году как один из его главных подписчиков в Королевской академии музыки, новой оперной труппе Генделя. Однако Чандос потерял свои деньги в пузыре Южно-морской компании, которая разразилась в 1720 году в результате одной из величайших финансовых катастроф в истории, и его покровительство оперной труппе Генделя значительно уменьшилось. Сам Гендель также инвестировал в акции Южно-морской компании, когда цена акций была еще низкой. Однако, к счастью, он продал свои акции до краха 1720 года.

Королевская академия музыки

Лорд Чемберлен, который также был Первым Герцогом Ньюкасла, в мае 1719 года издал приказ Генделю о поиске новых исполнителей. В соответствии с его требованиями Гендель посетил недавно построенный оперный театр в Дрездене. Там он был свидетелем оперы «Теофан», написанной композитором Антонио Лотти, где он побуждал актеров участвовать в его опере в Академии. Он убедил их в том, что Академия была основана богатыми аристократами, уверяя их, что будет постоянная работа как в оперной серии, так и в опере барка.

Считается, что Гендель также пригласил бывшего ученика его формы Галле, Джона Смита, вместе со своим сыном, работать бухгалтером и секретарем. В это время Гендель начал снимать дом на Брук-стрит, грузин, в котором он будет жить до конца своих дней. Сейчас это Музей Хэндл-Хауса, где он продавал билеты, транскрибировал музыку и репетировал в дополнение к его сочинению.

Гендель написал три исключительно успешных оперы в течение одного года, который охватил 1724 и в следующем году. Это были Роделинда и Джулио Чезаре, Тамерлано . Фактически, Гендель начал исключительно сосредотачиваться на сочинении опер, полностью останавливая его написание кантат. Одна из его опер, которую он написал в то время, Сципион , - это то, откуда британская гвардия получает медленный марш полка. Гендель исполнил эту оперу как то, что называлось временной пробкой, временно умиротворяя тех, кто ждал появления Фуастины Бордони.

Король Георг II поручил Генделю написать в 1727 году несколько гимнов для его церемонии коронации. Закок Жрец , одна из заказных работ, с тех пор исполнялась на каждой британской церемонии коронации. Однако позже, в следующем году, в 1728 году, в театре Линкольна «Инн Филдс» состоялась премьера оперы «Нищий» Джона Гея, и в ней было показано шестьдесят два спектакля подряд, которые установили рекорд самой продолжительной оперы в истории театра. К сожалению, после всего лишь девяти лет успеха Королевская академия впоследствии и ненавязчиво прекратила свое существование. Тем не менее, вскоре Гендель основал компанию заново.

Королевский театр

В Хеймаркете то, что сейчас называется Театром Ее Величества, тогда называлось Театром Королевы. Он был основан драматургом и архитектором Джоном Ванбругом в 1705 году, почти сразу став оперным театром. Сам Гендель поставил более двадцати пяти своих опер в период между 1711 и 1739 годами в театре.

На самом деле, он даже был выбран одним из совместных менеджеров театра. Таким образом, Гендель путешествовал по всей Италии, чтобы нанять новых новых певцов. Кроме того, ему также удалось написать еще семь опер. Среди этих семи опер была волшебная опера Орландо и шедевр комедии Партенопа . Вскоре Гендель смог снова инвестировать в Южно-морскую компанию, составив две финансово успешные английские оратории.

Затем Гендель пересмотрел свои « Ацис» и «Галатея», и это принесло ему наибольший успех из всех произведений, которые он когда-либо создавал до или после этого времени. Он пригласил на борт музыкантов, таких как известные Кастрато Фаринелли, Николо Порпора и Иоганн Адольф Хассе, сыграть в Оперном дворянстве. Однако он не смог закончить это, по-видимому, из-за сильной поддержки, оказанной ему принцем Уэльским, который вызвал много раздоров в королевской семье. Тем не менее, Гендель все же сумел написать свадебный гимн и серенату для принцессы королевской Анны.

Ковент Гарден Театр

Гендель, как ожидали, уйдет в отставку в 1733, когда его контракт закончился с Театром Королевы. Фактически, совет главных инвесторов также ожидал отставки Генделя, но он немедленно начал искать другой театр. В сотрудничестве с Джоном Ричем, который был известен своими сенсационными постановками, Гендель основал свою третью оперную компанию, театр Ковент-Гарден. Именно по предложению Рича он сочинил Терпсикора , поскольку Рич посоветовал Генделю представить Марию Салл и ее танцы, используя свой маленький припев.

Затем Гендель инициировал короткие концерты органа между актами. Кроме того, это был также первый случай, когда он разрешил замену арий Джоаккино Конти, у которого не было достаточно времени для изучения своей роли. К сожалению, хотя конец каждого акта содержал балетную сюиту, Ариоданте был огромным разочарованием. Последняя опера Генделя, в которой содержалось магическое содержание, была основана на Александровском празднике Джона Драйдена и в главных ролях Джон Берд и Анна Мария Страда дель По.

К сожалению, в апреле 1737 года Гендель перенес очевидный инсульт в возрасте пятидесяти двух лет. Это привело к тому, что он потерял четыре цифры на правой руке, что впоследствии не позволило ему продолжать выступать. Кроме того, казалось, что к лету инсульт повлиял на его способность понимать. На самом деле никто не верил, что Гендель когда-нибудь сможет выступить снова. Однако он быстро поправился, что считалось довольно примечательным. Тем не менее, точно неизвестно, перенес ли Гендель инсульт, возможно, нервный срыв или просто ревматизм.

Гендель отправился в Аахен, который был спа-центром, расположенным в Германии, чтобы способствовать его выздоровлению. В течение шести недель Гендель любил принимать очень длинные, горячие ванны. Кроме того, к большому удивлению импровизированной аудитории, он также дал короткий концерт на органе. Фактически, всего через год после его инсульта, здоровье Генделя было настолько улучшено, что он смог написать Serse , одну из своих самых известных опер, которая также включала «Ларго Хэндла», или Ombra mai fu, знаменитую арию, которую он написал для Каффарелли, знаменитый кастрато.

Гендель совместно с графом Холдернесс поставил то, что станет его последней оперой « Дейдамия» в 1741 году. Эта опера была исполнена только три раза. Затем Гендель решил бросить бизнес по производству опер и вместо этого успешно переключился на свои английские оратории, которые уже видели достижения.

Оратория Генделя

Собственно, первая оратория Хэндла была написана еще в 1707 году, когда он еще был в Италии. Тем не менее, он произвел еще только два в течение следующих одиннадцати лет или около того, последний из которых был Эстер, в 1718 году или около того, хотя это было относительно неизвестно в то время, и дата может даже немного истечь. Тем не менее, двенадцать лет спустя, Гендель снова взял Эстер из-за того, что кто-то пытался скопировать его работу. Первые три спектакля вызвали такой энтузиазм, что они представили идею выступлений для более широкой аудитории, включая большую часть публики. Делая это, Гендель стал нарицательным в домах среднего класса, создав новый класс поклонников из тех, кто отвернулся бы от итальянских опер, но это охватило бы моральные библейские истории, посвященные достойной музыке.

После этого Гендель написал Дебору, а затем свою первую английскую ораторию Афалия . Эти три оратории послужили основой для того, как Гендель будет использовать хор в своих более поздних работах. Хотя Гендель научился писать для инструментов у Арканджеола Корелли и о сольном голосе от Алессандро Скарлатти, никто не учил его, как писать для хора. Этому он научился сам.

Все больше Генделя, как правило, заменяли английских солистов традиционными итальянскими. Основной причиной для этого было то, что он был в финансовом положении; его возвращение оперы истощалось. Это также причина того, что певцы начали выступать в своих костюмах, а не в костюмах, указав, как будут проходить будущие выступления. Как упоминалось ранее, Гендель продюсировал Пир Александра в 1736 году, в котором впервые снялся Джон Борода. Однако, Борода стал одним из постоянных певцов Генделя, как солист тенора, и он останется в этом качестве до тех пор, пока Гендель жил.

Постановка «Праздника Александра» имела огромный успех, побудив Генделя перейти к написанию английских хоровых произведений вместо итальянских опер. Поскольку Гендель стал более уверенным и уверенным в своей работе, он расширил свои презентации, создавая более разнообразные композиции. Похоже, он экспериментировал со своими произведениями, от сотрудничества с Чарльзом Дженненсом, Саулом , в котором были очень большие литавры вместе с карильоном и тремя тромбонами, до Израиля в Египте , который состоял почти целиком из хоров, до его последних работ, в которых были установлены припев в задней части и вместо этого поместите в центр внимания оркестра и солистов.

Третий герцог Девонширский убедил Генделя приехать в Дублин, Ирландия, летом 1741 года. Герцог хотел, чтобы он выступил с благотворительными акциями, чтобы помочь местным больницам. Первым концертом было его выступление « Мессия», которое было дано в Новом мюзик-холле. Представление включало пять мужчин и двадцать шесть мальчиков из комбинации двух соборов, которые участвовали. Гендель понял, что это число было оптимальным, закрепив этот баланс солистов в хоре, и никогда не превосходил его. Роль хора становилась все более и более важной.

Многие из его ораторий были исполнены в Театре Ковент-Гарден, такие как Александр Балус , в 1747 году и Соломон в 1749 году. Его использование английских певцов вместо итальянских достигло своего апогея на первом спектакле Самсона , уступая только Мессии после успеха , но еще более театральный. Исполненный в феврале 1752, Иеффа был последней ораторией Генделя. Тем не менее, это было так же мастерски, как и его ранние работы.

Его поздние годы

Двенадцать тысяч человек посетили первый спектакль « Музыка для королевского фейерверка» , который Гендель написал в 1749 году. В следующем году он провел спектакль « Мессия», который он организовал, чтобы вырученные средства пошли в Больницу подкидышей. Концерт имел огромный успех, и Гендель намеревался сопровождать его ежегодными концертами, которые он делал, вплоть до своей смерти. Из-за его патронажа больница сделала Генделя губернатором после первоначального благотворительного концерта. Он даже даровал копию знаменитого мюзикла в больницу в своем завещании. На самом деле, Гендель был настолько связан с Больницей подкидышей, что его помнят сегодня с памятной выставкой в ​​Музее подкидышей в Лондоне. Как благотворитель, он также помог благотворительной организации, которая помогала малоимущим музыкантам и их семьям, а также помогала больнице.

Гендель возвращался в Лондон из Германии в августе 1750 года, когда попал в автомобильную аварию, в которой он получил серьезные ранения. В следующем году один из его глаз начал работать из-за катаракты. Ему сделали операцию на глазу, однако считается, что это только ухудшило его. К 1752 году он, к сожалению, полностью ослеп.

Гендель умер в своем доме на Брук-стрит в 1759 году в возрасте семидесяти четырех лет. Мессия был последним представлением, которое он посетил. Похороненный в Вестминстерском аббатстве, более трех тысяч человек пришли оплакать его кончину, присутствуя на его похоронах, где ему были вручены государственные награды.

Поскольку он никогда не был женат, первоначальная часть его имущества была завещана его племяннице. Однако несколько поправок к его воле распределились между благотворительными организациями, друзьями, слугами и родственниками, большей частью его имущества. Коллекция произведений искусства, принадлежавшая Генделю, была продана с аукциона в 1760 году и, как сообщалось, включала в себя десять гравюр и семьдесят картин; другие картины уже были отданы в завещание.

Гендель, безусловно, изменил мир музыки, но он также позаботился о том, чтобы он изменил тех, кто в ней больше всего нуждался, больных и бедных. На протяжении всей своей жизни он давал концерты в пользу больниц и регулярно жертвовал на благотворительность. Он даже вспомнил Больницу под завещание в завещании, а также завещал часть своего имущества другим благотворительным организациям. Он отдал смертью, как он дал в жизни, больше, чем просто музыку, больше, чем просто деньги, он отдал себя и до сих пор помнят и почитают сегодня так же, как и тогда.

Связанное видео: