Контракт на запись может показаться Святым Граалем, но звукозаписывающие компании не занимаются благотворительностью, и их контракты не созданы с учетом ваших интересов. В нашем руководстве по условиям контракта, написанном юристом по развлечениям, объясняется, что все это значит и каковы последствия для художника.

Вы написали и записали свое демо, вы сыграли несколько великолепных концертов, и теперь вы можете похвастаться множеством друзей на MySpace, от Уотфорда до Уичито и обратно. Ребята из A & R падают на себя, чтобы добраться до вас, и теперь на столе лежит контракт с лейблом. Чем ты занимаешься? Знак?

Если это удачная дилемма, в которой вы оказались, держите огонь. Прежде чем что-то делать, вам нужно знать, что происходит. Если вы хотите славы и богатства и всего, что с ними связано, без боли разочарования и юридических неприятностей позже, вам сначала нужно сделать небольшую домашнюю работу.

Из-за их юридической сложности записи контрактов могут быть довольно сложными для расшифровки. Они бывают разных форм и размеров, и часто будут варьироваться в зависимости от лейбла и статуса участвующего художника. Несмотря на это, многие из их коммерческих условий похожи. Они, безусловно, требуют более тщательного изучения в статье такого масштаба.

Новые цифровые методы доставки музыки, такие как загрузка и рингтоны для мобильных телефонов, должны охватываться современными контрактами на запись. * Цель

Контракты на запись являются юридически обязывающими соглашениями, позволяющими звукозаписывающим компаниям использовать исполнение артиста в звукозаписи в обмен на выплаты роялти.

Эксплуатация достигается за счет физических продаж, таких как CD, винил и кассеты; публичное исполнение и трансляция произведений; и продажа цифровых продуктов, таких как загрузки и мобильные мелодии. В контракте будет определена запись, включающая также аудиовизуальные устройства. Таким образом, «Dualdisc», DVD и другие новые технологии будут охвачены этим определением.

* Эксклюзивность

Контракт на запись обычно требует от артиста только подписи на лейбле. Это означает, что они не могут записываться на другой лейбл без разрешения и не могут оставить контракт, если они недовольны. Однако лейбл может свободно подписывать и продвигать столько артистов, сколько пожелает. Звукозаписывающие компании вкладывают огромные суммы денег в нарушение закона и утверждают, что им нужен такой уровень контроля, чтобы повысить шансы на получение прибыли или, как это чаще всего, сократить свои потери. Время от времени художник попадает на этикетку. Мэрайя Кэри охарактеризовала прекращение своей долгосрочной сделки с EMI в 2002 году как «правильное решение для меня». Это, возможно, имело какое-то отношение к тому, что EMI должна была заплатить 19 миллионов фунтов, чтобы они прекратили отношения!

Мэрайя Кэри вышла из своего раскола в 2002 году с EMI примерно на 19 миллионов фунтов стерлингов, но артистам редко удается победить столь впечатляюще. Если артист хочет выступить в качестве гостя на записи другого артиста, ему понадобится «вспомогательный» способ, чтобы покрыть это. Крис Мартин, известный в Coldplay, недавно появился на треке Nelly Furtado 'All Good Things', хотя его жалобный вокал несколько скрыт в миксе. Аналогичным образом, диджеи и продюсеры будут подписывать сделки под определенным псевдонимом, предоставляя им свободу заключать контракты с другими лейблами под другим псевдонимом. Дейв Ли, AKA Джои Негро, Raven Maize и Jakkata, является тому примером.

* Территория

Крупные лейблы обычно подписывают контракт с художником по всему миру. Такие компании, как Universal и Sony / BMG, имеют офисы на всех ключевых рынках вместе с обширной дистрибьюторской сетью, способной доставлять свои последние предложения в ближайший к вам супермаркет. Сделки по разделенной территории менее вероятны с крупными звукозаписывающими компаниями, но независимые могут быть более готовы согласиться на такую ​​договоренность.

* Срок

Это относится к продолжительности контракта. Он рассчитывается исходя из начального фиксированного периода, который может составлять 12 месяцев - когда вы создадите свой первый альбом, - с последующими дополнительными периодами, также обычно 12 месяцев, что позволяет звукозаписывающей компании продлить контракт, если они того пожелают. В течение каждого периода будет минимальное обязательство, требующее, чтобы вы поставили определенное количество треков в соответствии с высвобождаемым стандартом, возможно, в рамках соглашения ожидается пять или шесть альбомов.

Старайтесь избегать формулировок о том, что мастера должны быть «коммерчески приемлемыми», что является эвфемизмом «радио-хита», поскольку требования к доставке и приемке могут повлиять на то, как долго артист связан с этой сделкой. Если лейбл желает принимать только коммерческие записи, а не просто технически удовлетворительные, исполнителю, возможно, придется переделать или перезаписать материал, прежде чем лейбл наконец-то будет удовлетворен потенциалом чарта записи. Период опциона, в течение которого должен быть выпущен альбом, может, таким образом, быть перенесен на несколько месяцев, прежде чем лейбл примет его и примет дату выпуска. Пройдет еще 3-6 месяцев, прежде чем лейбл сможет определить успех альбома, что, в свою очередь, задержит выполнение следующего варианта и так далее. Поэтому разумно договориться о «долгосрочном» положении, чтобы общая продолжительность вашего контракта не превышала максимум шести или семи лет.

* Права предоставлены

В соответствии с большинством эксклюзивных контрактов на запись, исполнитель передает право на звукозапись звукозаписывающей компании. Передача - это передача права собственности на весь срок действия авторского права. В случае звукозаписей это будет 50 лет с момента выпуска.

Сделав много денег для своего бывшего лейбла Warner Music, но по-прежнему не имея доступа к мастерам собственного материала, Мик Хакналл из Simply Red отвернулся от того, что он назвал «аморальной» сделкой, и пошел своим путем. с simplyred.com.

Два вопроса имеют особое значение здесь. Во-первых, даже неизданные записи остаются собственностью лейбла на протяжении всей карьеры артиста. А во-вторых, даже после того, как артист возместит все расходы на запись, лейбл все равно будет владеть мастерами. Это было одной из причин, по которым Мик Хакнолл решил расстаться с Warner Music в начале 2000 года, заявив, что его сделка была «аморальной». Уорнер заработал приблизительно 192 миллиона фунтов стерлингов и сохранил всех мастеров, а Мик заработал ничтожные 20 миллионов фунтов стерлингов! С тех пор Хакнолл взял под свой контроль свою судьбу и большую долю прибыли, выпустив музыку на своем самофинансируемом лейбле simplyred.com.

В редких случаях артист обеспечит отмену положения об авторском праве, что позволит им вернуть своих мастеров в будущем. Новаторская сделка Робби Уильямса в 2002 году с EMI дала ему такие права - но опять же, сколько там Робби?

Другие права, которые лейбл пожелает приобрести, включают права на обложку альбома и право на использование имени и сходства артиста в связи с продажей и продвижением записей.

* Обязательство по выпуску

Художник должен стремиться добиться положительного релиза от лейбла (по крайней мере, в Великобритании) в сочетании с минимальными маркетинговыми затратами на поддержку релиза. Если лейбл не выпустит вашу запись, вы сможете расторгнуть сделку и / или выкупить свои записи, чтобы они могли быть лицензированы для другого лейбла или, возможно, выпущены самостоятельно.

Ричард Салмон - юрист в сфере развлечений и читает лекции по медиа и праву интеллектуальной собственности в Лондонском университете.

* Key-man Provision

Что, если парень из A & R, который подписывает вас, покидает лейбл, или доктор медицины, который является большим поклонником вашей музыки, внезапно уволят? В этой ситуации вы могли бы быть рады, что договорились о предложении ключевого человека в своем контракте, что позволит вам также покинуть лейбл. Это позволит вам подписать новый контракт на запись в другом месте и избежать того, чтобы вас оставили на полке.

* Достижения

Это денежные суммы, выплаченные художнику за будущие гонорары. Они выплачиваются, когда художник подписывается на этикетке, и снова, когда и когда выполняются другие варианты.

Робби Уильямс, с другой стороны, смог использовать свой значительный рост, чтобы заключить революционную сделку, которая гарантирует, что его хозяева в конечном итоге вернутся к нему. Более щедрые авансы должны быть согласованы для реализации последовательных вариантов - т.е. когда выйдет следующий альбом - независимо от того, были ли возвращены предыдущие достижения. Окупаемость - это процесс, с помощью которого лейбл сначала возмещает аванс в счет дохода от роялти артиста. Следует позаботиться о том, чтобы исключить любую формулировку о том, что аванс подлежит возврату. Это может превратить его в личный долг, за который вы можете нести ответственность в любое время. Вы должны когда-либо возвращать авансы только тогда, когда ваши продажи альбомов приносят достаточно роялти, чтобы покрыть их. В противном случае этикетка несет убытки.

Помните, что вам, вероятно, придется разделить ваш аванс с вашим менеджером и другими членами вашей группы (если таковые имеются), а также с налоговым инспектором, который также возьмет его на себя. Таким образом, даже щедрый аванс может быть разрушен довольно быстро.

* Расходы на запись

Авансы часто предоставляются как часть инклюзивного фонда записи. Определенная сумма будет выделена на бюджет записи, а любой излишек уходит в карман артиста. Полная сумма возмещаема, так что избегайте соблазна пойти и взорвать все это на потерянных выходных с Пэрис Хилтон, так как вы не только останетесь ни с чем, чтобы жить, у вас также не будет никакой записи, чтобы выпустить!

Вы также должны удостовериться, что вы разрешаете комиссию своего менеджера только для той части фонда, которая не относится к записи, в частности, что остается после того, как бюджет записи был согласован. Это ваш личный аванс, на который ваш менеджер возьмет свои 20 процентов.

Хотя мысль о больших успехах может вас взволновать, они приходят по цене. Часто, если аванс велик, на художника будет оказываться больше давления, чтобы он немедленно добился успеха. Тогда, если первая запись - флоп, лейбл может сократить свои потери и просто «уронить» вас. Если вам нужна немного больше стабильности и вы действительно верите в себя, вы, вероятно, должны выбрать меньший аванс и вместо этого стремиться обеспечить более высокую ставку роялти.

* Роялти

Артистам выплачиваются гонорары в зависимости от продаж. В типичной сделке с мажорным лейблом артист зарабатывает где-то между 14 и 18 процентами от дилерской цены пластинки (PPD), которая может составлять от 6,50 до 8,50 фунтов стерлингов.

Прежде чем они увидят деньги, артист должен будет возместить затраты на запись, авансы и, как правило, 50 процентов всех затрат на видео. Этикетка будет делать дополнительные вычеты, еще больше снижая реальную ставку роялти.

Стандартные вычеты - или стандартные в отношении звукозаписывающих компаний - включают в себя вычет на упаковку от 20 до 25 процентов на компакт-дисках, сниженную ставку роялти на зарубежные продажи, бюджетные записи и клубы звукозаписи, сниженную роялти на рекламируемые телевидением альбомы и часто Никаких роялти на бесплатные товары (записи, переданные розничным продавцам и СМИ). Поскольку вам платят только за учетные записи, связанные с роялти, вам потребуется ограничение на бесплатные товары, иначе у вас будут проблемы.

Несмотря на то, что объемная упаковка компакт-дисков в наши дни дешевая, звукозаписывающие компании обычно делают отчисления в виде роялти в размере от 20 до 25 процентов за это - что может показаться небольшим плагиатом ... В целом, вам могут заплатить только на 90 процентов. фактических продаж, так как розничные продавцы могут возвращать записи, которые они не продают. Поэтому лейбл удерживает часть ваших гонораров, обычно 10 процентов, в качестве резерва, пока все продажи не будут проверены. Вы должны убедиться, что этот резерв будет ликвидирован (выплачен) через регулярные промежутки времени и что исполнитель (вы) получит свое право в полном объеме.

В действительности большинство «вычетов» являются искусственными и никоим образом не отражают истинную стоимость этикетки. Упаковка на компакт-дисках, произведенных в большом количестве, дешевая. Аналогичным образом, по мере того, как все больше записей продается по цифровым каналам, резерв для поломок и распределение бесплатных цифровых товаров перестает иметь какой-либо смысл, кроме как для увеличения прибыли лейбла.

* Производитель Роялти

Кроме того, ожидается, что художник будет выплачивать продюсеру гонорар с их собственной доли роялти. Так что, например, если продюсеру выплачивается роялти в размере трех процентов, а художнику - 15 процентов, артист в итоге получает фактическую ставку до вычетов в 12 процентов. Не забывайте, что артисту все еще приходится выплачивать своему менеджеру процент с прибыли, возмещать авансы и, в случае группы, возможно, разделять доходы от роялти пятью способами. Однако продюсер будет зарабатывать здоровые три процента с самой первой продажи альбома.

Важно не позволить звукозаписывающей компании компенсировать авансы артиста, выплаченные продюсеру. В Великобритании ответственность за продвижение производителя лежит на лейбле.

* Вторичный доход

Согласованная сделка гарантирует, что артист имеет право на долю 50:50 любого вторичного дохода, полученного лейблом. Это может быть в форме авансов, выплачиваемых зарубежными лейблами, лицензирующими вашу запись, доходами от сборников или платой за синхронизацию, которые выплачиваются, когда звукозапись используется в фильме, телевизионной рекламе или в компьютерной игре.

Экспонирование синхронизации иногда может обеспечить столь необходимый импульс, подняв карьеру художника на новый уровень. Красочный рекламный ролик для Sony Bravia, изящно подчеркнутый «Heartbeats» Хосе Гонсалеса, помог поднять рингтон на первое место в чартах и ​​увеличить продажи альбома Gonzalez, Veneer . В последнее время такие художники, как Subways, Dandy Warhols, Dido и певец хиппи-фолк 60-х годов Вашти Буньян, показанные в рекламном ролике T-Mobile «Гибкий мир», также получили большую пользу от рекламы и показа фильмов. В других случаях эффект был более кратковременным, но, тем не менее, прибыльным. Популярная реклама 2003 года для Lynx Pulse, в которой мужчина исполняет самопроизвольный танец с несколькими женщинами в баре, катапультирует сопровождающий трек «Make Luv» на первое место, когда он был переиздан в Room 5 с Оливером. Cheatham.

* Продвижение

Для того, чтобы повысить значимость релиза, артисту придется провести некоторые рекламные работы внутри страны и за рубежом. В случае, если вы не пойдете по стопам Сэнди Тома, транслируя ваш «тур» в комфорте своей гостиной, звукозаписывающая компания развернет армию радио, прессы и новых маркетологов, чтобы рассказать о вашем запись. Значительные затраты, которые это может понести, не должны быть возмещены из гонорара художника. В конце концов, звукозаписывающий лейбл выигрывает всякий раз, когда запись продается, и продвижение - разумные накладные расходы их бизнеса. И, конечно же, с вероятным соотношением доходов 3: 1 в пользу лейбла, они сломаются намного быстрее, чем любой артист сможет окупить.

* Гарантия исполнителя

Артист должен будет пообещать лейблу, что он будет выполнять свои обязанности в меру своих возможностей, и что они могут свободно заключать соглашение - т.е. в настоящее время не подписан на другой лейбл. В частности, они должны будут пообещать посещать собеседования и принимать участие в личной жизни и выполнять все другие разумные рекламные обязанности. Расходы, связанные с последним (например, проезд и проживание), должны быть указаны на этикетке.

Художник также должен будет гарантировать, что он не нарушил авторские права на работу другого человека при создании своей записи. Лейбл должен быть уведомлен о любых не очищенных сэмплах, и все согласия музыканта должны быть получены до того, как лейбл примет запись.

Гастроли могут быть дорогими, особенно если вам нравится быть таким же выдающимся, как легендарные рокеры Iron Maiden. Если вы отправляетесь в тур, чтобы рекламировать релиз альбома, не забывайте, что стоимость поддержки тура будет возмещена лейблом из вашего гонорара, поэтому стоит ограничить расходы.

* Поддержка туров

Поддержка тура, оплачиваемая лейблом, чтобы доставить художника в дорогу, окупаема, поэтому лучше всего договориться об ограничении расходов по понятным причинам.

* Оставляя членов

В случае, если группа подписана на лейбл, обычно компания оставляет за собой право расторгнуть договор, если ключевой участник группы решит уйти. Лейбл может также попытаться получить положение, позволяющее им подписать любого покидающего участника в качестве сольного исполнителя - и если группа распадется до выпуска записи, но после того, как они потратят аванс, им, вероятно, будет предъявлен иск за нарушение контракта и возврат. из денег, которые они получили!

Следует позаботиться о том, чтобы лейбл не возмещал авансы, выплаченные оставленным участникам за сольные релизы, против роялти остальных участников.

* Перезапись ограничений

Еще одна защита, о которой попросит лейбл, - это ограничение перезаписи. Это не позволяет исполнителю перезаписывать свою музыку на другом лейбле в течение определенного количества лет после истечения срока действия контракта. Любое согласие, которое вы соглашаетесь, должно применяться в течение максимум пяти лет после окончания контракта и должно распространяться только на фактически выпущенные записи.

* Контролируемые композиции

Если артист также является автором песен и лейбл выпускает вашу музыку в США, вам придется решать непростой вопрос о том, как выплачиваются ваши механические гонорары. По сути, механика - это гонорары, выплачиваемые авторам песен, когда их композиции воспроизводятся на носителях для продажи: компакт-диски, винил, DVD-диски и так далее. Они совершенно отличны от роялти за публичное исполнение, которые имеют право исполнители и композиторы, когда их произведения транслируются по радио или телевидению.

В Великобритании механическая ставка роялти установлена ​​в размере восьми с половиной процентов от цены дилера на физический продукт и восьми процентов валового дохода (без НДС) при загрузке. В США, однако, большинство звукозаписывающих компаний готовы платить только 75 процентов фиксированной установленной ставки за механику. Существует также ограничение на количество треков, которые американские лейблы будут фактически выплачивать механическим гонорарам, когда артист также является автором песен. Обычно максимум 10 песен на альбом, хотя исполнитель, возможно, сочинил, скажем, все 14 песен в альбоме. Таким образом, можно сказать, что лейблы США контролируют композиции, а также ограничивают общую сумму, которую они платят художникам / писателям. Самые успешные акты в конечном итоге могут договориться о 100-процентной ставке, но может потребоваться несколько хитовых альбомов, прежде чем они попадут туда.

В конечном счете, проблема механического гонорара сводится к переговорной силе артистов и мощи североамериканских звукозаписывающих компаний. Механическое снижение роялти - довольно «стандартная практика» для пруда, хотя для непосвященного художника это выглядит удивительно, как ограбление при дневном свете. Если вы хотите получить дополнительные разъяснения по этому вопросу, ваш издатель, который управляет вашими правами на песни, сможет помочь.

Если вы работаете в искусственной группе, вы, вероятно, будете ограничены в своей способности диктовать условия, касающиеся творческого контроля над вашей продукцией - главным образом потому, что, если вы раскачаете лодку, ваш злой создатель-свенгали может заменить вас другим фотороботом купринолом камышевки!

Если вы работаете в «настоящей группе», которая также пишет свои собственные песни, вы будете в более выгодном положении для ведения переговоров и сможете получить более творческий контроль над своей работой. Довольно трудно представить, что Radiohead принуждают к хореографическим упражнениям в танцах, одетых в фирменные боевые штаны!

Вот список некоторых проблем «творческого контроля», которые вам нужно решить: Может показаться, что контракт на запись означает лицензию на наем самых крутых профессиональных студий для вашего дебютного альбома, но стоимость записи возмещается за счет вашего собственного аванса, поэтому следите за ценой.

• Видео: выбор режиссера и контроль над локацией, раскадровкой и бюджетом. Пятьдесят процентов расходов на видео возмещаются за счет роялти за продажу записей, а другая половина - за лицензионные платежи за сборники и трансляцию DVD. В большинстве сделок с записями ничего не говорится о разделении дохода «VPL», который связан с публичным исполнением аудиовизуальных произведений. Звукозаписывающие компании владеют и контролируют VPL [ Video Performance Limited ] между собой, и поэтому сохраняют все свои доходы для себя. Исполнители не имеют законного права на долю этих денег, а лейблы не чувствуют морального долга платить им долю. Это несмотря на то, что художник заплатил значительную сумму за создание видео.
• Бюджет записи: как объяснено выше, это будет возмещено. Чем больше вы проводите в студии, тем дольше это займет - без успеха в одночасье - пока вы не увидите никаких гонораров.
• Продюсеры и ремиксеры. Артист не только платит роялти продюсеру от своего гонорара, лейбл может захотеть заказать ремиксы для синглов, а иногда и для всего альбома. Артист должен уметь утверждать любой бюджет ремиксов. Вы должны ограничить расходы на согласованном уровне и убедиться, что не будет соответствующего снижения роялти в случае ввода в действие ремикса.
• Выбор песни: это касается выбора песен, которые вы записываете, и порядка, в котором они будут выпущены, т.е. синглы, EP, альбомы, би-сайды, бонус-треки, лучшие хиты и так далее. Производственные акты, как правило, не имеют контроля над этой областью и вместо этого должны будут записывать песни, которые их менеджер или руководитель лейбла выбирает для них. Группы, которые пишут свой собственный материал, подписаны именно потому, что лейбл показал веру в свои способности. Поэтому становится легче влиять на решения вокруг песен.
• Имя и сходство: артист должен дать согласие на звукозаписывающий лейбл, используя свое имя и сходство только в связи с продвижением записей. Убедитесь, что вы оставляете за собой все другие варианты использования вашего изображения, например, в мерчендайзинге, который потенциально является очень прибыльной областью и полностью отделен от контракта на запись.
• Художественное произведение: Это касается авторского права на художественное оформление рукава и заказа фотографов и дизайнеров.
• Вторичное использование музыки: артист захочет сохранить контроль над тем, используется ли его музыка в связи с определенными рекламными кампаниями, фильмами или другими корпоративными обычаями, которым они могут противостоять.

Есть несколько позиций, которые художник может занять в отношении творческого контроля. Во-первых, они могут попытаться договориться о различных степенях творческого контроля в отношении каждой проблемы. В качестве альтернативы они могут стремиться получить право на консультации по всем направлениям, когда лейбл должен узнать их мнение, прежде чем действовать, но в конечном итоге может игнорировать их пожелания. Наконец - и, безусловно, лучший результат для художника - они могут попытаться договориться о праве одобрения. Это будет означать, что лейбл не может принять творческое решение без разрешения художника. Тем не менее, обратите внимание, что в случае, если артист уволил звукозаписывающую компанию или истек срок их контракта, лейбл может принимать всевозможные творческие решения без одобрения артиста.

* Бухгалтерский учет

Художник получает чек только после того, как они окупились. Тем не менее, лейбл должен по-прежнему отправлять декларации о доходах художнику два раза в год с подробным описанием всех соответствующих территорий, треков и доходов. Для основных марок учет обычно происходит через 90 дней после окончания июньского и декабрьского периодов, т.е. в сентябре и марте.

Чтобы избежать головной боли сорта Tupac / Biggie, вы должны убедиться, что ваш бухгалтер имеет право проверять и проверять книги лейблов, если они считают, что была недоплата. Обычно вы должны принять заявление, если вы не оспаривали его в течение двух-трех лет с момента его получения. Сказав, что, если верить недавним сообщениям, «Битлз» предъявляют иск EMI за «нарушения бухгалтерского учета» примерно через 37 лет после их разделения.

Аудит может быть трудоемким и дорогостоящим - подумайте, каково это, просто заставив ваш банк отправить вам дублирующую выписку, - поэтому постарайтесь обеспечить положение о том, что этикетка оплатит стоимость аудита в случае, если обнаружится -оплата не менее 10 процентов от суммы задолженности. И, конечно же, вам нужно будет полностью заплатить свои деньги плюс проценты. Этикетка может сопротивляться, и попытаться заставить художника нести расходы на аудит. Это может превышать любое несоответствие в пользу артиста и просто отговаривать акт от тщательного изучения платежей, если только они не уверены, что большая сумма отсутствует.

* Прекращение

В договоре должны быть предусмотрены сценарии, которые могут дать сторонам право расторгнуть соглашение. Должны быть меры предосторожности, когда лейбл уходит в ликвидацию или не выпускает запись, или когда какая-либо из сторон нарушает договор.

Если звукозаписывающая компания действительно будет ликвидирована, вы сможете расторгнуть соглашение и вернуть права на свои записи. В противном случае ваши авторские права могут стать собственностью сторонних кредиторов, борющихся за остатки уже не существующего ярлыка. Аналогичное положение, которое получить гораздо сложнее, - предоставить артисту право прекращения, когда лейбл продается, объединяется или приобретается. Не забывайте: лейбл по-прежнему обязан продолжать платить исполнителю за все проданные записи, даже после прекращения.

В этой статье мы кратко рассмотрели некоторые вопросы, влияющие на эксклюзивные контракты на запись, но прежде чем что-либо подписывать, вы всегда должны воспользоваться советом опытного музыкального юриста. Регистрация контрактов может серьезно повлиять на ваше здоровье - а также на ваш банковский баланс - и хотя возможности для успеха в этой отрасли огромны, так что шансы получить ожог ваши пальцы!