Боб Джеймс, американский оригинал, выступивший в течение шести вечеров в Blue Note Jazz Club, Нью-Йорк (15-20 августа 2017 года); и, подобно Телониусу Монаху, нашел способы порыться в своих ограничениях и придумал очень личную перспективу в музыкальной импровизации. (Фото Джона Р. Уильямса)

Дэнни Р. Джонсон - Критик джазовой и поп-музыки

BLUE NOTE CLUB - НЬЮ-ЙОРК - Боб Джеймс, выдающийся джазовый пианист, композитор и музыкальный продюсер, завершил насыщенную неделю в Blue Note-Нью-Йорк с 15 по 20 августа 2017 года со специальными приглашенными исполнителями Рэнди Брекером (Трубач / Flugelhornist), Майкл Палаццоло (Acoustic Bass) и Билли Килсон (ударные) выступают в качестве хедлайнеров. 20 августа в 10:30 вечера состоялась захватывающая 90-минутная классная джазовая сессия с басистом Палаццоло и барабанщиком Килсоном.

Следует отметить, что Килсон играл с Ахмадом Джамалом (1989), Дайан Ривз (1989–95), Грегом Осби (1991), Джорджем Дьюком (1991–98), «Шаги вперед» (1993), Тимом Хагансом (1993 и впоследствии) , Terumasa Hino (1994–98), Боб Джеймс (1995 и впоследствии), Дейв Холланд (с 1997), Боб Белден (1997) и Кевин Махогани (1998). Другие ассоциации включают Кирка Уалума, Фредди Джексона, Криса Ботти, Дональда Брауна и Паулу Коул.

Если у Джеймса была одна-единственная миссия, это было пробуждение максимально возможной эмоции с помощью самого совершенного гармонического движения. С самого начала одного из восьми отборов, проведенных в тот вечер, аншлаговые патроны Клуба Blue Note оказались в полном восторге от феномена Боба Джеймса. Басовая линия с самого начала отражала зеркальное отражение мелодии, порой шатаясь по ритму темы, в основном отслеживая ее ноту для заметки. В последней фразе первого стиха одной пьесы Джеймс нажимает педальный тон, одно из своих любимых якорных устройств после исследования гармоник, но затем растворяет его в переходе к другому ключу, где еще более зондирующее исследование гармоники песни и начинается ритмическое значение. Когда красота звука взволновала сердце, симметрия внутреннего движения с нотами в одном аккорде, ведущим к тем в следующем, коснулась интеллекта. Здесь, в первом расцвете, гений Джеймса.

В течение всего вечера зрители были свидетелями чего-то иного, кроме удивительных и мучительных. Все подборки запечатлели пианиста на его самых ранних стадиях развития и трансформации. Трио придерживается условностей времени, поддерживая пульс и лишь минимально реагируя на сигналы Джеймса; точно так же, во время соло на басу и барабанщике, Джеймс удалился, играя случайные заливки, а не взаимодействуя с импровизацией.

Когда Килсон оказался в центре внимания, Джеймс и Палаццоло прекратили играть вообще, в старой традиции свинга без сопровождения на барабанах.

Двукратный обладатель премии Грэмми Джеймс отточил свои музыкальные корни с самого скромного начала в Маршале, штат Миссури. В ту минуту, когда он был обнаружен Куинси Джонсом на джазовом фестивале в Нотр-Дам в 1963 году, Джеймс записал свой первый сольный альбом «Bold Conceptions» в этом году для Mercury Records и никогда не оглядывался назад. 58 альбомов и множество наград последовали в течение следующих пяти десятилетий, и этот кот еще не сдавался!

Как продемонстрировано в Blue Note, Джеймс продемонстрировал огромное разнообразие музыкальных идиом, таких как джаз, блюз, R & B и классика. Известно, что у Джеймса сложились уникальные отношения в нахождении точки соприкосновения между классической музыкой и джазом, проводимой в рамках его выпуска «JS Bach: Concertos for 2 & 3 Keyboards (1989)».

Продолжить чтение статьи здесь!